Descripción del proyecto Exodus
|
El muro encierra 10 cuadrados (contenedores) en
los cuales se realizarían las actividades fundamentales de
esta nueva sociedad.
- El primer cuadrado contiene lo que se llama
la ¨condición de frente¨ que es donde se producen los enfrentamientos
(del tipo guerra fría) entre el Londres antiguo y la ¨Zona
buena¨
- El segundo contiene los lotes que constituirían
el lugar de residencia de los habitantes (realizados en
mármol y cromo) y con lugares para el plantío.
- El tercer cuadrado contiene el parque de los
cuatro elementos (agua, aire, tierra y desierto) El aire
expele gases alucinógenos capaces de condicionar el estado
de espíritu de los habitantes. El desierto contiene un pequeño
oasis con palmeras con derecho a espejismos. El agua es
una enorme piscina que produce olas gigantes.
- El cuarto cuadrado represente la ¨zona vacía¨
destinada al bloqueo de comunicaciones nocivas del resto
del mundo.
- El quinto cuadrado contiene la Recepción que
es por donde se les da la bienvenida a los habitantes que
consiguen huir del resto del mundo y donde completarían
su fase de adaptación.
- El sexto cuadrado contiene los alojamientos
provisorios para estos nuevos habitantes curiosamente las
residencias son resquicios del viejo Londres (supuestamente
para una mejor adaptación).
- El séptimo cuadrado está constituidos por ¨los
Baños¨ que es el lugar donde cada habitante plasmaría sus
placeres.
- El octavo cuadrado es la plaza del arte, conformado
por 3 edificios (British museum), el primero dedicado al
legado del pasado, el que contiene elementos de la ¨baja
cultura¨ el segundo contiene una exposición permanente de
elementos del presente, y el tercero dedicado a la investigación
creativa, la escuela.
- El noveno cuadrado llamado el parque de la agresión
está dedicado a ¨las arenas¨ donde las personas ven combates
entre gladiadores para libertar las tensiones.
- El décimo cuadrado contiene el hospital encargado
de las enfermedades relativas a esta sociedad, otro pabellón
contiene no solo las biografías de las personas que pasaron
por la ciudad, sino que contiene la condición futuro de
los habitantes. Otro pabellón contiene la escuela, y la
universidad.
|
Conclusiones
El proyecto ronda más fehacientemente la condición de
irrealidad que la de lo palpable. Sin duda es otra manifestación
de rebeldía de esos años contemporáneos. No pasa de un borrador
y de una propuesta teórica irrealizable en todos los sentidos. En
el ámbito de coherencia proyectual, el resultado es una variedad
de enormes desiertos urbanos donde son determinadas las principales
actividades de esta nueva sociedad. La única regla del proyecto
costea una rigurosidad formal que en el ámbito de la escala propuesta
aplasta y destruye todo lo que le superpone. La trama purista y
radical inerte a su propia arquitectura no se interrelaciona con
la ciudad existente, la que en el ámbito teórico se considera un
cáncer plausible de extirpar.
Conceptualmente se vale de la noción de superestructura pero en
el ámbito de ciudad cerrada y controlada. Pero esto como propuesta
no representa nada nuevo porque el cine estaba ya produciendo manifiestos
de este tipo. La sociedad nuclear refugiada, o las colonias en la
luna huyendo de la promiscuidad terrestre, plasmadas en películas
como ¨Fuga en el siglo XXIII¨, o cualquiera de los otros tantos
contenedores de este espíritu nihilista de la década de 70. Lo radical
aquí es realizar este tipo de planteo ¨ciencia-ficción¨ como propuesta
arquitectónica.
De alguna manera existe una especie de coherencia entre este primer
proyecto y lo planteado 15 años mas tardes textualmente en Nothingness.
La idea de isla flotante en un mar decadente hasta la extinción
tiene ciertas similitudes con los paisajes desolados de Caspar David
Friedrich. Las analogías entre la ideología de este proyecto y la
problemática de tipo guerra fría del muro de Berlin también son
similares, así como también la búsqueda de una descontextualización
a partir de la utilización del discurso negativo de la sociedad.
Si en el texto se jerarquizan las cuestiones de la destrucción,
de vacíos urbanos, y las marcas de la guerra, en este primer proyecto
utiliza para sí la sumatoria de sociedad y ciudad decadente para
la fundamentación de su proyecto. El contexto esta presentado así
por los aspectos negativos de esta sociedad primitiva.
Esta claro que en una cronología temporal podamos encontrar algunas
contradicciones cuando analizamos su primer proyecto idealizado
para la IBA de Berlín de 1980 y su intervención realmente construida
de 1984. En el primero vemos claramente el desarrollo de las cuestiones
experimentales, así como también el falso contextualismo propuesto
con la intención de descontextualizar. Ya en el segundo vemos como
se limita absolutamente a las directrices restrictivas empleadas
por la IBA, salvo por el hecho de retroceder un poco el alineamiento.
Limitaciones que un año después lo hacen recapitular y expresar
su disconformidad textual en los escritos ¨Imagining Nothingness¨
y ¨The Terrifying Beauty of the twentieth Century¨
Pero para ver esto, es necesario tener en cuenta una cierta madurez
profesional y tener en cuenta que es únicamente a partir de 1981
que comienza a ver el inicio de la materialización de algunos de
sus proyectos. Digamos que es a partir de aquí que su rebeldía adolescente
comienza a ser minada por una cuestión de fuerzas de mercado, y
comienza a restringir de alguna manera o de otra en la relación
con sus proyectos. Pero como vimos el discurso teórico esta mantenido,
digamos que como a modo de disculpas.
|