Não se julgue porém que, pelo fato de ter

um computador e um "sampler", qualquer

pessoa pode construir uma excelente peça

musical. Na verdade, compor música sem

"tempo" com o computador é complicado

para quem não tenha uma formação

musical de base. No entanto, tudo se torna

mais fácil se tivermos um ritmo fixo (o

bombo nos "tempos" todos, por exemplo,

como sucede na música de discoteca).

Dessa forma, é possível a muitos

"disc­jockeys" gravarem eles próprios os

seus discos de dança já que as múltiplas

funções do computador lhes permitem

acertar convenientemente todas as

restantes componentes da música. Deve

referir­se, aliás, que essa vaga de

gravações "caseiras" feitas por DJ's

adquiriu uma tal dimensão na indústria da

música de dança americana e europeia,

que muitos estúdios de gravacão - onde

esse tipo de discos era habitualmente

produzido - foram rapidamente à falência.

Na realidade, gravar em casa um

maxi­single de dança tornou­se bastante

simples. Ao "sampler" vai-se buscar um

ritmo de bateria, uns pratos de choque, um

baixo, um som de sintetizador, uma

guitarra e alguns pedacos vocais - que

tanto podem ser canto gregoriano, vozes

búlgaras ou o "supersamplado" James

Brown . . . E se, por exemplo, o som da

batida do bombo não tem o efeito tão forte

e seco como se quer para bater bem na

pista da discoteca, o computador resolve

rapidamente o problema: num dos seus

menus, a "máquina" permite ao utilizador

trabalhar a linha gráfica do som que

resultou originalmente da pancada do

maço da bateria na pele do bombo,

encurtando­lhe a cauda da reverberação,

de modo a se obter a sonoridade

pretendida.

Mas o computador não veio servir apenas

os executantes de música de dança techno

ou trance. É que para além de fazer surgir

novas formas musicais, o seu aparecimento

foi também aproveitado por outros tipos

de música já existentes - inclusive a

clássica, onde os maestros passaram a

poder gravar uma idéia, visualizar a

melodia em pauta e apresentar uma

partitura escrita, impressa a partir do

computador.

tornou­se de tal forma onipresente que,

na producão musical dos anos noventa, se

tem até assistido de quando em vez a uma

certa reação estética face a invasão da

música feita por computador - veja­se, por

exemplo, o reacender do "rock" de

guitarras distorcidas ou o puritanismo

acústico das gravações "unplugged", duas

atitudes que, no fundo, mais não foram do

que o contraponto humanizado ao som das

máquinas implantado pela música de dança

genericamente designada por techno.

A experiência digital de Carlos Maria

Trindade

Músico e produtor, outrora teclista do

grupo Heróis do Mar, atualmente no

Madredeus, Carlos Maria Trindade foi

quem nos elucidou a propósito desta

aliciante temática. O autor de "Deep

Travel", o seu segundo álbum solo

editado no final de 96, refere que"em

Portugal, só ainda uma minoria é que já

mexe nestas coisas, enquanto lá fora

está tão divulgado que até os miúdos de

14 anos fazem música com computador

e "sampler". Não é preciso ter grandes

conhecimentos musicais: basta ter uma

boa sensibilidade estética, escolher bem

os sons, possuir uma noção de ritmo e

compõe­se" . Para este músico, "o

computador veio trazer grandes ajudas

de trabalho nas etapas que conduzem à

realização de um disco, desde a

pré­produção, à pós-produção passando

pela gravação. Na fase de

pré-produção, permite ensaiar idéias,

simulando­as rapidamente no

computador, poupando o tempo e as

despesas que seriam inerentes se fossem

testadas num estúdio". Atualmente,

revela Trindade," todos os discos passam

pelo computador na fase de

pós-produção - até os de heavy­metal -

onde são sujeitos a um processo de

equalização que corrige

micro­discrepâncias e diferenças de

fase" . Quanto às tendências da música

atual, Carlos Maria Trindade pensa que

"apontam para estilos musicais

resultantes da fusão entre vários

gêneros, funcionando o computador e o

sampler como os elementos de ligação".