|
|
Аgatha
Что лучше для вас, если вы актер: главная роль
в фильме с более или менее традиционным сюжетом или роль второго плана в
картине с неожиданным поворотом оного, где главную роль исполнит другой,
возможно, не менее талантливый, но гораздо более удачливый в смысле связей и
наград? Не знаю, что бы ответила я на свой же вопрос, но, если верить словам
Станиславского, нужно любить "искусство в себе, а не себя в искусстве". Так
и поступил Тимоти Далтон, тогда еще не очень известный по Голливудским
меркам английский актер, сыграв в этом фильме второстепенную роль вместо
главной - роль полковника Арчибальда Кристи, мужа знаменитой писательницы в
момент начала разрыва их отношений.
История создания "Агаты" интересна и поучительна.
Я взяла ее из книги Александра Уолкера "Национальные герои. Британское кино
70 - 80-х", изданной в Лондоне в 1985 году [Л.1], и передаю в сокращенном
изложении:
"Главная причина, по которой Дэвид Путтнэм
покинул Англию на 2 года в 1977-м, был контракт на пол-миллиона долларов с
Голливудской студией "Касабланка Фильм Воркс". Другой причиной, почему далекая
Америка могла показаться привлекательной в то время, была "Агата", с которой
надо было что-то делать.
Путтнэм работал над этим фильмом в Англии
в течение нескольких месяцев. Это были месяцы возрастающего разочарования,
неверия в свои силы. Основанный на оригинальном сценарии Кэтлин Тайнэн (или
Тинэн), это был необычный жанр для фильма, смесь фактов и выдумки,
"гипотетическая детективная история", инспирированная несчастливым первым
замужеством Агаты и ее исчезновением из дома в декабре 1926 года, когда она
была обнаружена в гранд-отеле Хэррогейта, живущей под чужим именем, похожим
на имя подружки ее мужа. Тайнэн предположила, что именно измена полковника
Кристи заставила его жену отправиться в Хэррогейт и спланировать свое
собственное самоубийство таким способом, чтобы в этом обвинили любовницу мужа.
Фильм замышлялся не как детективная история,
а как розыгрыш. Он заставлял сообразить, что к чему, и подойти к ответу на
вопрос, почему Агата рыскала в поисках прохладных медицинских ванн среди зимы,
обращая внимание на детали водолечебного оборудования, включая аппарат,
основанный на принципе действия "электрического стула", и подошла к замыслу
самоубийства-как-убийства так же изобретательно, как и в книге "Убийство
Роджера Экройда". Это была в большей степени пьеса на темы морали, чем
детективная.
Рэнк Организэйшн сначала финансировала этот
фильм, а затем вдруг отозвала свои финансы, когда пара "долгожителей" из
членов правления вспомнила, что полковник Кристи был директором "Рэнк компани"
после того, как брак с Агатой был расторгнут. Не будет ли это "слишком",
аргументировали они, представить полковника хамом (в таком виде - К.Е.) в
фильме, финансируемом компанией, где он работал.
Путтнэм был вынужден действовать быстро:
ведь он уже подписал контракты с Ванессой Редгрейв на роль Агаты, с
австралийской актрисой Хелен Морс на роль одной из "новых женщин" 20-х,
которая послужила причиной распада семьи Агаты, с Тимоти Далтоном на роль
Арчи Кристи, с Витторио Стораре на роль фоторепортера и с Эптедом в качестве
режиссера картины. Он обратился с этим проектом к финансисту Джарвису Астэру,
который недавно стал Британским представителем Дастина Хоффмана. Хоффман
"загорелся" и сказал "да" этой картине. Первая причина состояла в том, что у
него сложилась сложная ситуация в своем браке в этот период времени и его
привлекала возможность поработать вне Америки. Второй причиной было его
желание оправдать себя по своим обязательствам перед Юнайтед Артистс, недавно
созданным кооперативом звезд, который уже потерпел неудачу в своих ожиданиях
с тех пор, как фильмы его членов, сделанные для других компаний, были зачастую
более удачными, чем те, что были сделаны для нее самой. Хоффман задолжал
фильм Юнайтед Артистс: "Агата" должна стать таким фильмом. Но раз он
согласился на этот фильм, картина должна стать "картиной Дастина Хоффмана".
Сценарий должен был быть радикально переработан, чтобы выдвинуть на первый
план его роль - роль пытливого американского репортера, которому
"посчастливилось" находиться в Англии в момент исчезновения - с четвертой
строчки в списке исполнителей ролей на первую и, наконец, быть партнером
объявленной ранее Ванессы Рэдгрейв.
Путтнэм таким образом оказался во власти
всепоглощающей суперзвезды: он не получал удовольствия от такого жизненного
опыта. Это было как страшный сон, похожий на детскую игру в "кошелек или
жизнь?". Его энтузиазм и энергия наталкивались на самолюбие и упрямство,
которые были значительно больше, чем его собственные. Роль Хоффмана
раздувалась, роль Хелен Морс сжималась до эпизода. (А вместе с ней -
уменьшалась и роль полковника Кристи… - К.Е.) Путтнэм вынужден был признать,
что присутствие звезды переделало картину способом, удобным для Хоффмана; и
он ничего не мог с этим поделать. "До тех пор", сказал Алан Паркер позднее, -
"Дэвид не имел большого успеха… , никаких больших достижений в Голливудском
смысле этого слова." С другой стороны, Хоффман такой успех имел: поэтому
деньги направлялись именно на него. Эптед назвал все это "ужасным экспериментом".
Это дало возможность увеличить бюджет фильма на 25 процентов.
В письме к Джарвису Астеру, датированном
29 октября 1977 года, Путтнэм распрощался с "Агатой".
"Я прошел через сильные мучения и уговоры",
- сказал он позже., вероятно, ссылаясь на трудности, вызванные включением
Хоффмана в состав исполнителей - "и я задал себе вопрос, действительно ли я
хочу быть (в Англии) с этой вызывающей одни неприятности американской язвой,
тогда, как я могу прекрасно проводить время на Мальте. У меня не было сомнений
в том, что я принял правильное решение, но иногда я думаю, что если бы у меня
не было тогда двух фильмов в производстве сразу (имеется в виду "Агата" и
"Полуночный экспресс", фильм режиссера Алана Паркера), я смог бы привыкнуть к
этому, остаться с "Агатой" и работать в ней."
Да, искусство кино - занятие не для слабонервных!
Да и искусство ли это? Скорее бизнес. И можно ли, находясь в тисках этого
бизнеса, все-таки делать искусство? "Агата", по-моему, отвечает на этот вопрос
положительно!
Смотря этот фильм понимаешь, что "кипятился"
Путтнэм, вероятно, напрасно - только из личных амбиций, ведь в конечном счете
все получилось не так уж плохо! И Дастин выглядит порой комично иногда рядом
с высокой, чтобы не сказать "большой" Ванессой, и очень по-американски, в
соответствии с устоявшимся стереотипом "делового человека", хотя и в
"душевности" ему не откажешь! Однако своим успехом картина обязана в первую
очередь необычайно выразительной игре Ванессы, создавшей здесь незабываемый
образ очаровательной и незаурядной женщины.
И для Далтона задача, по-моему, стала только
более интересной с тех пор, как началась переделка сценария в пользу Хоффмана
- ведь отводимое ему экранное время стремительно сокращалось, а персонаж был
непростой!
В своей "Автобиографии" [Л.2] Агата довольно
скупо рисует портрет своего первого мужа. Мы можем найти здесь такие штрихи к
его портрету, как: "умный и способный" (блестяще учился в Клифтоне и четвертым
кончил Вулидж) (стр.245), "отважный" (был одним из первых пилотов Великобритании
(стр. 247), принимал участие в Первой мировой войне и был удостоен
Георгиевской медали и ордена "За безупречную службу". Он получил и русский
орден "Святого Станислава - "такой красивый, что я с удовольствием надела бы
его сама на какой-нибудь прием вместо украшения.", - пишет Агата) (стр.276).
Вместе с тем, по словам Агаты, Арчи всегда был сосредоточен только на своих
желаниях(стр.246), он не переносил чужой боли, на нервной почве страдал
диспепсией(стр.293), а по своим взглядам на жизнь был с самого начала их
знакомства прямо противоположен Агате(стр.239).
Освещая события 1926 года, представленные в
фильме, Агата пишет: "В тот период… он почти не разговаривал со мной, едва
отвечал, когда я к нему обращалась. Он был ведь добрым человеком раньше.
Теперь он был безжалостен, так как боролся за свое счастье. Прежде мне
нравилась жесткость его характера. Теперь я узнала оборотную сторону этой
медали. (стр.395)
"Я хочу в жизни только быть счастливым. А это
невозможно, если я не женюсь на Нэнси", говорил Кристи, - " Последние 10
месяцев мы не виделись. Ее родственники отправили ее в кругосветное
путешествие. Единственное, что я хочу сделать - жениться на ней…"(стр.404)"
Эта характеристика Арчи в сочетании с весьма
прагматичными воззрениями автора мировых бестселлеров детективного жанра на
многие стороны жизни, приведенными в [Л.2], показывают, насколько оправдано
было представление Далтоном этого характера - и виновника распада семьи, и
жертвы психологически более сильной личности.
Примечательно, что Тимоти удалось сделать это
в таких узких временных рамках и используя такие скупые выразительные средства!
Запоминаются его холодность и жестокость в отношении Агаты, упорство в
достижении своей цели и спокойствие в отношении очередной выходки уже не
любимой женщины, угрызения совести и желание скрыть от посторонних глаз свои
семейные проблемы. Несмотря на различие во внешнем облике (по словам Агаты,
Арчи был белокурым и светловолосым, со слегка вздернутым носом [Л.2, стр.237],
хотя на приводимой там фотографии этого и не видно!), портрет, нарисованный
Тимоти кажется достоверным.
Поражает cпособность к перевоплощению Далтона
в этой роли, его холодное холеное лицо с круглыми глазами, выгодно оттеняющее
одухотворенные, человечные лица Ванессы Редгрейв и Дастина Хоффмана, лицо,
сделанное в полном соответствии с одним из главных законов театра: "Короля
играет свита". Поражает это умение Тимоти, оставаясь на втором плане, все же
запомниться! И помочь своей игрой партнерам!
Литература
1. Alexander Walker. "National Heroes/ Вritish
cinema in 70-80", London, 1985., p.p. 167-171.
2. Кристи А. Автобиография. / Пер. с англ.
И.Дорониной, В.Чемберджи. - СПб. "Лимбус Пресс", РИК "Культура", 1997 - 608 с.
- с илл..
К.Е., 1999
Заказать в Болеро
[Жанр]
[Характер]
[Хронология]
[1960 - 70-e]
[80-e]
[90-e]
|
|
