TinTin的感想

TinTin的感想


TinTin - 08/07/00 17:53:34
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非常非常感謝NORIKA, [雨亦復雨], 我整整看了一個星期, 懷著

黯然卻盼望的心情, 不敢一口氣地啃完, 是真的不敢, 不能! 一

頁一頁地, 小心翼翼... 慢慢地看, 希望能真切地了解到字面的

意義. 這不僅僅是一個故事的敘述, 在我眼中, 這是一個人生的

樂章, 如果任由自己的眼睛不求甚解地掠過, 就如任由自己的手

指飛快掠過琴鍵而不加思考正在彈奏的音符一樣罪過 ------ 不

投入自己的感情在音樂上, 這是最不可原諒的. 妄論結果別人接

受與否, 在練習中, 就只有漫無目的地游魂似的練習, 是我最為

深惡痛絕的, 比所能發出的最糟糕的音色更甚! [我的音], 到底

是什麼呢? 盡了全力, 結果發現自己所能發出的音與意識中的音

色總是無法交織在一起, 不, 甚至是連邊都拈不上......最糟的

是, 到最後發現體內根本沒有那樣的音存在, 那種具備供人聆賞

價值的音, 根本就不存在 ------ 再也沒有比這樣的發現更讓一

個音樂學習者感到絕望了, 因為正如所說, 那是根本上致命的缺

點, 並不是練習或什麼其他的問題....... 結果呢, 聽到了五十

嵐的音, 頓悟到[我的音也是具有自己鮮明個性的吧, 我應該能

得到的理想的音, 也位在這個[我的音]的延長線上...... 從現

在所擁有的音中, 盡我所能發出最美好的音, 籍此逐漸匍匐前

進以達到目標, 反正就是要為了不斷往前進步而不懈努力的]----

說得真是太好了! 就是這樣, 為了心中的音, 為了心目中應該

能達到的理想音色, 勇往直前吧, 悠己! 奮鬥的意義就在於不

斷進步. 真是感人至深的作品, 我把它打印了出來, 花了整整

一個星期的時間, 才總算把整篇看完. 當看到最后一個字符時, 

終於結束了, 感覺上是松了一口氣. 讀一篇有價值的文章, 有

時候覺得真是苦 ---- 總是有太多的思考伴隨其中, 令你明顯

地感到囁人的壓迫力而不得不放下手上的書, 閉上眼睛凝神思

考, 此刻的我清楚地意識到: 如果不現在就消化了這一段, 那

麼接下來的文字對我而言就只能是字符而已----豪無價值可言. 

在音樂上也是如此. 我從來不刻意探求樂曲的意義, 我認為作

者賦予樂曲的所謂意義在他創作后的一秒就已經改變了.作品

到了現在, 我所認知的全部意義就只在於作品本身, 也就是在

音符之上. 當你現在開始彈奏[十二平均率]時, 巴哈已經無法

再給你什麼啟示了, 現今唯一能給你啟示的就只有你眼前的樂

譜而已. 努力彈好每一個音符, 在每一個音符中注入自己的感

情, 然後讓音符隨著心中的感覺自由地歌唱起來, 在我心目中

是最重要的課題. 努力發出最美好的音色, 是我習琴十多年來

堅持的追求. 但是, 悠己卻感嘆[我的音完全是追求著個別的

音符圓潤, 而絲毫沒有歌唱], 為什麼呢? 追求個別的音響效

果是錯誤嗎? 為什麼要為此慚愧不已? 而所謂的"音樂感", 

几乎可以說是天生的感覺, 只有心里能歌唱, 那麼音樂就應

該自然充滿歌唱性才對, 那麼為什麼說是"絲毫沒有歌唱"呢? 

我想, 指得是歌唱的風格與方法問題吧, 是悠己歌唱的方式

和表現與[雨歌]不合的關係. 雖然到最後悠己是肯定了自己

的作法, 但對我而言, 卻是一記悶棒, 我在這句話的后面深

深地打了一個?號, 希望自己能就此多加思考. 說到[雨歌], 

我本人聽過三個版本, Menuhin, Zukerman, Oistrakh. 在這

三個版本中, 我最不喜歡Zukerman, 他的小提琴的音色在我

聽起來總覺得怪怪的, 聲音好蒙, 音色覺得"悶"(不是音樂), 

而第一樂章開首就明顯覺得沉重了, 真的是有[被越后的泥巴

給塞住了]的感覺 (笑...希望不是說得太過份了...) 但話還

是要說的, 我是真的不喜歡他的聲音, 甚至他對樂曲的處理

我也不甚認同. 他的分句, 也就是他的歌唱方式, 總讓我覺

得造作了, 我總是明顯聽得出他在讓樂器刻意地歌唱, 如此

一來, 音樂就顯得不太自然, 不管怎樣, 在某一程度上是直

接影響到音樂的流動性了. 需要參考的是OISTAKH與MENUHIN

的版本, 雙方各有特色, 就憑聽眾喜好了. 歐氏是永遠的大

將之風, 不區小節, 音樂自然流暢, 意境重於音色, 如果你

喜歡福山老師手下的[雨歌], 那大概就是這樣的了. 歐氏的

音樂從第一個音開始, 就把音樂完全地畫面化, 精神抖擻的

雨啊....那種驚人的詮譯能力, 我想只能用"天才"來形容. 

另外, 加上RICHTER的鋼琴伴奏, 不用我說都知道, 全曲男子

氣概十足(當然不是粗魯的說). 大概BRAHMS原來就是這樣的

吧? 而我的最愛呢, 對不起, 並不是以上的版本. 我喜歡的

是MENUHIN. 能讓小提琴發出如此溫柔的歌唱性的聲音, 除此

君外不作他人選. 他的聲音, 首先讓人感受到的不是小提琴, 

也不是意境圖畫, 而是音樂, 自始至終都是音樂本身. 柔亮, 

舒暢的琴音, 讓人忘卻一切世俗的煩憂, 投身到音響的世界中

樂而忘返. 因為OISTRAKH的引導性太強, 聽的時總有一種被牽

著鼻子走的感覺, 但聽MENUHIN時卻像是聽一位你熟悉的朋友在

講故事一樣寫意. 有時候感覺就是這麼奇妙的一件事, 如果要

我說MENUHIN的缺點, 我想只是錄音稍差了一點, 

(日本版REMASTER過也難免有舊唱片的痕跡) ------- 其實這點

真的不算什麼的....另外嘛, 我在想音樂是太甜美了, 不知道

BRAHMS是否滿意, 但我本身呢是非常滿意的..... 我隱約看到

MIYAKO說她正在聽SZERYNG的[雨歌](當然是很久以前的事了), 

那個版本我沒有聽過, 不知道效果如何? 有機會的話請把感想

與眾同享.

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