TinTin--e小調小提琴協奏曲

門德爾松的<e小調小提琴協奏曲>  by TinTin


* 沒有傳統協奏曲中漫長的管弦樂呈示部, 在管弦樂導奏出現一小節半

后, 獨奏小提琴便悄悄地流瀉出來, 然後很快以主導的地位, 領導整個

樂團的進行. 那經由高音E所帶出的旋律, 其所體現的音樂精神,  超越

了一切複雜情結的絆撓, 以純粹的聲音的流動, 承著音樂的翅膀, 直飛

往心靈的彼岸, 那就是門德爾松的< e小調小提琴協奏曲 >.  在那個人

的情慾像濁浪滔天, 旋律因洶湧澎湃的感情而一發不可收拾的浪漫潮流

中, 門德爾松就像一股豪不沾染浮誇時尚的清流, 輕輕地掠過人們的心

靈, 洗刷掉惱人的煩擾, 埋下清純的種子. 門德爾松是那麼的清澈細緻, 

那麼的典雅, 在他那"純粹性"的創作理念下, 擺脫了人情的煩撓, 丟開

愛恨情仇的迷戀, 以清純的心境去創作純粹的音樂. 那就是<  e小調小

提琴協奏曲 >所蘊含的音樂精神.*

*第一段樂曲的部分注解節選自< 名曲的誕生 > by崔光宙 (台灣)


有關這首< e小調小提琴協奏曲 >的參考版本, 我想除了MENUHIN以外是

不作他人選了. (不是我"偏心", 我想熟悉這首曲子的朋友也一定這樣

認為吧?)

1. MENUHIN與FURTWAGLER版 (EMI  Angel version: 566990 2 )

  就歷史意義上說, 這張唱片的確是經典. 二戰結束后, FURTWAGLER

首次回覆演奏生涯, 一位曾是"納粹罪人"的指揮者, 與一位猶太人小提

琴家, 拋開一切成見, 頂著音樂界外無可避免的尖銳抨擊, 以純粹音樂

的執著與追求, 勇敢地站在同一個舞台上, 為人們帶來意義深遠的貝多

芬< D大調小提琴協奏曲 > 及 此< e小調小提琴協奏曲>. 然而, 就音

樂的表達, 也就是經由音樂所帶出的精神啟示, 是遠不及于3年后與

KURTZ的合作. 樂團的合奏缺乏細緻的處理, 小提琴的獨奏更是放肆地

被處處標榜出來. 由於小提琴獨奏過於"煽情", 而樂團的合奏又是那麼

沉著(很貝多芬式的處理), 以致全曲聽起來流連于旋律的舞動, 沒有準

確的精神特質 (如果有, 那也是"貝多芬式"的, 那種獨奏與樂隊間明顯

的抗衡, 絕對不是門德爾松, 這一點無論是不是專業也能清楚聽出箇中

的異同.) 當然, 如果你只是想"聽"門德爾松的< e小調小提琴協奏曲 >, 

那麼這張唱片也是一流的, 起碼有收藏價值.


2. MENUHIN與KURTZ版 (EMI  Angel version: 566958 2)

  聽完這一張唱片, 不能不感慨人的成長真是那麼玄妙的事情. 3年間, 

MENUHIN真的成熟了, 這是在最嚴肅的意義上運用此語. 樂隊緩緩地導

奏出一小節半后, 獨奏小提琴經由高音的E弦悄悄地流瀉出來, 那種似

乎產生自樂團間的獨奏的聲音, 自然而略帶害羞地以獨自的姿態出現, 

以一種近乎低聲吟唱的方式完成了接下來的分句. 那樣的歌唱, 有一

種如人聲般的自然與溫暖, 當你赫然發現自己被那開頭的段落感動得

熱淚盈眶時, 竟說不出感動的原因. 那不是悲哀, 也不是喜悅, 它不

代表任何實質性的感情, 它就是音樂, 是聲音的本身. 記得有一位外

國小提琴家在談到MENUHIN時說" MENUHIN是那麼的深情... " 他把手

合什放在胸前 "那是一位母親推著搖籃時的形容......." KURTZ所帶

領的樂團, 無論在音樂或是精神上都做到了該做的地方. 由於樂團與

獨奏的無比契合, 由此帶出了此曲的典範. 門德爾松的<  e小調小提

琴協奏曲 >, 就像旭日般的燦爛耀眼, 從來沒有任何烏雲能夠遮掩它

的光芒.

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悠季的氣質是適合也應該彈奏這首曲子的, 我希望有一天他能彈奏出

如MENUHIN 般精純的門德爾松, 當然, 那應當是悠季自己對純粹性的

了解.  MENUHIN一個就好, 悠季也是不可多得的小提琴家. 但是, 坦

白說, 我想悠季現在還是無法達到那個程度的, 那不是純技巧的問題, 

牽涉更多的是精神方面的理念. 那種"純粹性"啊......  成長是需要

時間與經歷來磨練的, 繼續加油吧, 悠季, 我們希望早日能聽到你手

下真正的門德爾松< e小調小提琴協奏曲 >.  (現實中, SONY RECORD

的小提琴家真的是........哎, 可能希望不大吧?!)